The Kesh
Jig · 6/8 · Sol majeur
Voir la ficheLancé sans annonce. Chacun entre quand il reconnaît.
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Semaine 11 Groupe A — débutants
Session
Monter un set, et attraper un tune à l'oreille
On lance, sans consigne
Ben lance un tune, n'importe lequel du trimestre, sans l'annoncer. Ceux qui le reconnaissent entrent, les autres écoutent puis entrent quand ils peuvent.
C'est le fonctionnement réel d'une session, et c'est la première fois qu'ils y sont mis. Ne pas l'expliquer avant. L'expliquer après, en une phrase.
Attraper un tune à l'oreille
Il y a un tune que vous ne connaissez pas. On ne va pas l'apprendre, on va l'attraper.
Drowsy Maggie, et la méthode est celle de la session, pas celle de l'atelier.
- Ben joue le tune en entier, deux fois. Personne ne joue.
- Ben rejoue la partie A en boucle, sans s'arrêter, indéfiniment.
- Chacun entre quand il a attrapé quelque chose. Une note, deux notes, le début d'une phrase.
- Ben ne s'arrête pas et ne corrige personne.
Ne pas découper en phrases, ne pas montrer la partition, ne pas ralentir au-delà d'un tempo praticable. La contrainte est le contenu de l'exercice.
Le tune est bien choisi pour ça : il est en mi dorien comme Cooley's, qu'ils ont dans les doigts depuis six semaines, et sa partie A alterne simplement mi mineur et ré. Une partie de ce qu'ils cherchent, ils l'ont déjà.
La partie B saute directement dans les aigus et redescend vite. Ne pas la viser avec ce groupe.
Drowsy Maggie
Reel · 4/4 · Mi dorien
Voir la ficheAttrapé à l'oreille pendant que Ben joue en boucle. Aucun découpage, aucune partition montrée au groupe. La grille ci-dessous est pour Ben, qui soutient.
Récit d’ouverture
Drowsy Maggie est peut-être le reel le plus universellement reconnaissable de tout le répertoire irlandais. Sa partie A tourne autour du mi en boucle, avec ce mouvement caractéristique qui donne au tune son nom : quelque chose qui somnole, qui balance entre veille et sommeil. Sa partie B monte d'un coup dans les aigus et réveille tout le monde.
Le tune apparaît au numéro 662 de la collection O'Neill's 1001 publiée en 1907, et au numéro 143 du volume 4 de Ceol Rince na hÉireann. Son origine précise reste obscure, comme pour la plupart des reels traditionnels. Ce qu'on sait, c'est qu'il a été enregistré et joué par à peu près tous les grands musiciens irlandais du vingtième siècle, des Chieftains à Kevin Burke en passant par les Bothy Band et Sharon Shannon.
En session, c'est un tune sur lequel tout le monde peut se raccrocher. Facile à repérer à l'oreille grâce à son motif signature, il fonctionne comme point de ralliement quand un set patine. Un peu comme le Kesh chez les jigs : la valeur sûre, celle qu'on sort quand on veut redonner de l'élan.
Grille harmonique
Grille en mi dorien
Partie A
Em | Em | D | D Em | Em | D | D
Partie B
D | D | D | D D | D | D | Em
Débutants Personne ne doit avoir le tune entier à la fin, et il faut le dire au début. Trois notes justes attrapées seul valent une partie apprise phrase par phrase.
Avancés Ceux qui l'attrapent vite passent à la partie B, ou tiennent l'accompagnement mi mineur et ré pour soutenir les autres.
Monter un set
Trois tunes à la suite, sans s'arrêter.
Le set de jigs du trimestre : The Kesh, puis The Connaughtman's Rambles, puis Banish Misfortune. Parties A pour ce groupe.
Ces trois-là s'enchaînent réellement en session, ce ne sont pas trois tunes mis bout à bout par commodité. Le dire.
Le travail n'est pas dans les tunes, ils les ont. Il est dans les deux passages :
- Jouer seulement la dernière mesure du Kesh et la première du Connaughtman's, en boucle, jusqu'à ce que la jonction soit propre.
- Même chose pour le second passage.
- Puis le set entier, une passe par tune.
Un set se rate au passage, jamais au milieu d'un tune.
The Kesh
Jig · 6/8 · Sol majeur
Voir la fichePremier tune du set.
The Connaughtman's Rambles
Jig · 6/8 · Ré majeur
Voir la ficheDeuxième tune. La jonction se travaille sur deux mesures, pas plus.
Banish Misfortune
Jig · 6/8 · Ré mixolydien
Voir la ficheTroisième tune. Parties A et B pour ce groupe, pas la C.
Débutants Travailler les jonctions isolément avant le set entier. C'est ce qui fait la différence entre trois tunes et un set.
Tenir sans Ben
Maintenant je me tais.
Le set entier, sans Ben. Il lance, il compte l'entrée, et il s'arrête de jouer.
Deux choses vont se passer et il faut les laisser se passer : le tempo va bouger, et une jonction va se rater. Ne pas reprendre la main.
Après, une seule question au groupe : qu'est-ce qui vous a manqué ? Ils répondront juste. Ne pas ajouter de commentaire.
Rejouer une fois, avec ce qu'ils viennent de dire.
The Kesh
Jig · 6/8 · Sol majeur
Voir la ficheLe set entier tenu par le groupe seul. Ben lance et se tait.
Débutants L'autonomie est le contenu du bloc. Un set imparfait tenu seul vaut mieux qu'un set propre porté par Ben.
Le fil rouge — on joue ensemble
Et la basse, pour finir.
Le Purcell Ground, lancé par un élève.
Ce soir, on l'utilise autrement : comme respiration entre deux sets. La boucle tourne, elle s'installe, le set de jigs part par-dessus, et quand le set se termine la boucle est toujours là et on revient dessus.
C'est la réponse pratique à la question laissée ouverte en semaine 5 et en semaine 9. On ne superpose pas la boucle et un tune de danse, on les alterne. La boucle encadre, elle ne se pose pas sous n'importe quoi.
Le dire simplement, une fois, et le faire trois fois.
Ne pas écourter ce bloc.
Ground in C minor, ZD 221
Do mineur · intermédiaire
Voir la ficheUtilisé ce soir comme respiration entre deux sets, pas comme support de superposition.
Débutants C'est la fin d'une histoire commencée au premier cours : ils ont porté cette basse pendant tout le trimestre. Le leur dire.
À préparer avant le cours Relever les hauteurs exactes de la basse sur la partition IMSLP avant le cours. La fiche ne les donne pas : elles n'ont pas pu être vérifiées à une source lisible, et rien n'a été affirmé à leur place.