Doctor Gilbert's

Ouverture

Ce tune porte deux noms, et il existe une dispute au sujet du nom qui parle de dispute. Ce n'est pas un jeu de mots, c'est l'état réel de la documentation.

Le premier nom, Doctor Gilbert's, est celui sous lequel il circule dans les sessions et sous lequel Lúnasa l'a enregistré, dans la version de Sean Smyth sur l'album Otherworld. Le second, The Dispute at the Crossroads, vient du répertoire du Donegal, celui d'Altan, de John Doherty, de Tommy Peoples. Et selon un commentaire déposé sur TheSession en 2001, ce titre-là aurait été donné par un oncle du fiddler John Doherty, après une altercation avec la police alors qu'il rentrait d'un bal en état d'ivresse, en jouant précisément ce tune sur son violon. Je rapporte cette histoire telle qu'elle est publiée sur le site, sans autre source pour l'étayer.

Vient ensuite la vraie dispute, celle de 2005. Un musicien du Donegal explique qu'il a essayé de jouer The Dispute en même temps que quelqu'un qui jouait Doctor Gilbert's, et que les deux versions ne tenaient pas ensemble. Il conteste donc qu'on présente les deux titres comme des synonymes : à Donegal, dit-il, si vous demandez The Dispute, vous obtenez autre chose. Un autre contributeur, celui qui avait déposé le tune, lui répond que ce sont deux settings distincts d'un même tune, partageant la même ligne mélodique de base et la même structure harmonique, avec quelques différences mineures mais suffisantes pour les rendre incompatibles si on les superpose.

Les deux ont probablement raison, chacun sur son terrain, et la base de données a tranché en faveur de la fusion. Ce répertoire garde les deux noms et signale le désaccord plutôt que de le lisser.

Le tune lui-même est le plus exigeant de ce lot. Il balaye presque deux octaves, du si grave sous la portée jusqu'au si aigu, et la partie B vit dans le registre haut sans presque jamais redescendre. Un piper a déposé sur le site une version taillée pour l'instrument, avec des crans sur mi et sur ré, ce qui donne une idée du niveau de finition qu'il supporte. James Kelly, sur son album Capel Street, prend le parti inverse : il baisse la hauteur et exploite la corde grave du violon, ce qui change complètement la couleur du tune.

Une dernière chose sur la tonalité, parce qu'elle n'est pas stable et qu'il vaut mieux le savoir avant d'accompagner. Dix settings sont étiquetés mi mineur, six mi dorien. Mais le détail est plus intéressant que le décompte, voir la fiche technique.

---

Fiche technique

Type : reel, mesure à 4/4, structure AABB (huit mesures par partie, chacune répétée). Levée de deux notes avant chaque partie.

Tonalité principale : mi mineur selon l'étiquetage majoritaire, dix settings sur seize. Les six autres sont donnés en mi dorien. Mais l'étiquette ne dit pas tout : en regardant les altérations écrites dans les settings eux-mêmes, six des dix settings dits en mi mineur portent un do dièse explicite, et trois des six settings dits en mi dorien portent au contraire un do naturel explicite. Autrement dit le sixième degré est instable dans le tune lui-même, indépendamment de la façon dont chacun a rempli le champ de tonalité. Les deux settings proposés ci-dessous illustrent cette instabilité : celui avec accords est déposé en mi dorien, celui orné en mi mineur, et tous deux contiennent des do naturels explicites.

Tempo indicatif : autour de 116 à la noire, tempo de session courant pour un reel.

Point technique : l'étendue. Le tune descend jusqu'au si grave sous la portée et monte au si aigu, soit presque deux octaves. Sur violon, la partie B demande une main gauche stable dans le registre haut, sans pouvoir se reposer sur des retours graves. C'est ce qui justifie le niveau avancé de cette fiche, davantage que le tempo.

Ornementation typique : rolls notés ~, notes d'agrément entre accolades et triolets notés (3. La version pour uilleann pipes déposée sur le site utilise des crans sur mi et sur ré, une ornementation propre aux cornemuses qui ne se transpose pas directement au violon.

Grille harmonique

Dérivée du setting 45342 de TheSession, le seul setting harmonisé du tune. Grille nettement plus fournie que celle des autres fiches de ce lot, avec cinq accords différents.

Le Am de la partie B et le Bm qui le suit sont la vraie signature harmonique du tune. Ils installent une couleur qui n'est ni le mineur franc ni le dorien pur, et qui correspond exactement à l'instabilité du sixième degré décrite plus haut. Un accompagnateur qui rabat tout sur Em et D perd ce qui fait la couleur de cette partie B.

Em | D | Em G | Em D
Em | G D | G | D Em

Em | D | G D | Am Em
D Bm | D | Am G | D Em