Rolling in the Barrel

Ouverture

Trois volumes de Ceol Rince na hÉireann contiennent ce reel, aux numéros 177, 292 et 111 des volumes 1, 2 et 5. C'est le seul morceau de ce répertoire à figurer trois fois chez Breathnach, et c'est un bon indice de sa diffusion : il a été collecté à plusieurs endroits, auprès de plusieurs musiciens, sous une forme suffisamment différente à chaque fois pour mériter d'être réimprimé.

Cette instabilité est d'ailleurs le sujet principal de la page. En 2004, quelqu'un demande si le morceau ne devrait pas plutôt être en mi dorien. La réponse qu'il reçoit est l'une des plus justes du corpus sur la question modale, et elle mérite d'être citée dans le détail. C'est un de ces morceaux troubles : certains le jouent presque sans do du tout, d'autres avec des do dièses, d'autres avec des do naturels, et d'autres encore, dont l'auteur de la réponse, en passant des uns aux autres selon la phrase en cours. Il ajoute qu'à titre personnel il le déposerait en mi dorien avec quelques do naturels en accidents, mais qu'il ne trouverait rien à redire à un dépôt en mi mineur, et que le la dorien du dépôt d'origine se défend aussi.

Le recensement lui donne raison. Sur les dix-huit settings déposés, sept sont en mi mineur, cinq en la dorien, deux en la mineur, deux en ré majeur, un en mi dorien et un en ré mineur. Le mi mineur est donc le plus fréquent, mais la fiche suit la convention du site et donne le setting de référence, qui est en la dorien. C'est le morceau le plus dispersé du corpus après The Peacock's Feathers.

Sur le titre, un contributeur écrit en 2012 qu'il l'aime pour ce qu'il évoque, le bruit d'un tonneau de bière qui roule et la promesse de la fête qui va avec, et que le morceau a ce son-là. Il ajoute dans la foulée que la seconde partie, qui sonne comme une simple reprise à l'octave de la première, finit par lui taper sur les nerfs. Les deux remarques sont dans le même commentaire, et c'est assez représentatif du rapport qu'on entretient avec les morceaux qu'on joue depuis longtemps.

L'enregistrement de référence est celui de 1959, où Paddy Canny le tient de son père Pat, joueur de violon et de flûte, et l'enchaîne avec In the Tap Room puis The Earl's Chair. Ce set a fait école : sur les 180 sets recensés aujourd'hui, 55 font encore suivre ce morceau du Tap Room. Un détail d'exécution de cette version est relevé en 2014 : Canny, avec P. Joe Hayes, Peadar O'Loughlin et Bridie Lafferty au piano, joue un mi tenu là où les transcriptions donnent deux notes dans les mesures impaires de la première partie, et sans reprises. Bridie Lafferty est la pianiste qui a donné son nom à The Glen of Aherlow, également dans ce répertoire.

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Fiche technique

Type : reel, mesure à 4/4, structure AABB (huit mesures par partie, chacune répétée).

Tonalité principale : la dorien pour le setting de référence, mais voir l'ouverture. Le mi mineur est en réalité la tonalité la plus déposée, avec sept settings sur dix-huit. Cinq sont en la dorien, deux en la mineur, deux en ré majeur, un en mi dorien, un en ré mineur.

Tempo indicatif : autour de 112 à la noire, un peu en dessous du tempo de reel courant. C'est le souhait du déposant, qui écrit dès 2002 qu'il préfère le jouer un peu plus lentement que la vitesse habituelle de session et que le morceau y gagne, tout en précisant que ce n'est que son avis.

Le point trouble : les do, naturels ou dièses. Il n'y a pas de bonne réponse, il y a des usages, et certains musiciens changent d'un passage à l'autre à l'intérieur du même morceau. Un setting déposé en 2026 évite d'ailleurs entièrement les fa et les fa dièses, ce qui est une autre façon de contourner le problème.

Structure : un contributeur reproche à la seconde partie de n'être qu'une reprise de la première à l'octave. Le reproche est un peu sévère mais il est fondé, et c'est utile à savoir avant d'apprendre le morceau : la partie B se retient très vite.

Grille harmonique

Attention, cette grille n'est pas dans la tonalité de la notation ci-dessous. Elle est en mi dorien, alors que la notation donnée est en la dorien. C'est signalé par le champ prévu à cet effet, et voici pourquoi.

Un seul des dix-huit settings porte des accords notés, et il est écrit à la hauteur du mi, avec un vocabulaire de deux accords, mi mineur et ré. Comme le mi est en réalité la hauteur la plus fréquemment déposée pour ce morceau, cette grille est directement utile à une bonne partie des musiciens, et il aurait été dommage de l'écarter au motif qu'elle ne correspond pas au setting de référence. Elle est donc donnée telle qu'elle a été relevée, avec sa tonalité explicitement déclarée.

Si vous accompagnez la version en la dorien donnée ici, le même mouvement se transpose une quarte plus bas, ce qui donne la mineur là où la grille dit mi mineur, et sol là où elle dit ré. Cette transposition est arithmétique et n'est pas sourcée.

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