The Bunch of Green Rushes

Ouverture

Un avertissement d'abord, parce qu'il est le plus utile de cette fiche et qu'il vient d'un musicien qui s'est manifestement fait piéger. En 2010, un contributeur signale que le morceau figure dans le grand recueil d'O'Neill de 1850 mélodies, au numéro 1202, mais que la partie B qu'on y trouve est nettement différente de celle qui circule en session. Il ajoute qu'il la préfère, d'ailleurs, et que la partie C du site, absente du recueil, convient très bien au morceau. Puis vient le conseil : réfléchir à deux fois avant de lancer ce reel en session si l'on ne sait pas quelle partie B jouent les autres, sous peine de se retrouver en solo. Il précise n'avoir jamais entendu les deux parties B jouées en même temps et ne pas savoir ce que ça donnerait. On peut l'imaginer.

C'est un morceau ancien et bien imprimé. On le trouve chez O'Neill à deux reprises, au numéro 478 des 1001 Gems et au numéro 1202 des 1850 mélodies, ainsi que dans les Gems of Ireland de Clinton au numéro 33. Il n'y a donc aucun doute sur son statut traditionnel, et une tentative d'attribution récente a d'ailleurs été balayée sur la page.

Cet épisode de 2021 vaut d'être raconté, parce qu'il montre le contrôle qualité en action. Un contributeur ajoute « Dancing Eyes » comme titre alternatif, en s'appuyant sur la légende d'une captation Comhaltas. Un autre le retire dans la journée en donnant trois raisons alignées : la légende annonce un jig alors que le morceau joué est un reel, le reel en question porte le nom de Bunch of Green Rushes au moins depuis que Frankie Gavin l'a enregistré dans les années soixante-dix, et il était déjà traditionnel à l'époque, enfin personne n'a jamais attribué ce morceau à Seán Ryan. Trois arguments, un retrait motivé, le tout en quelques heures.

L'enregistrement de référence reste celui de Frankie Gavin avec Alec Finn, vers 1977. Un contributeur prévient dès 2003 que l'accompagnement sera difficile à suivre pour qui voudrait s'y coller, parce que Dieu seul sait comment Finn accorde son bouzouki. Plus près de nous, la version de Sorcha Costello sur The Ladies Cup of Tea est signalée comme particulièrement belle, jouée sur un violon accordé un ton et demi plus bas, en do.

Sur la transmission, deux notes de terrain. Un contributeur l'a appris de John Whelan dans un atelier en visioconférence en 2021 ; Whelan le tenait du jeu de Mick Mulcahy et l'enchaîne généralement après le Trip to Birmingham de Josie McDermott. Un autre écrit en 2023 que sa version a sans doute dérivé entre ses mains au fil des années, mais qu'il l'a apprise dans la cuisine de Carlene Anglim, du temps où elle vivait dans le Devon. C'est ainsi que les morceaux se transmettent, et c'est aussi comme ça que les parties B se mettent à diverger.

---

Fiche technique

Type : reel, mesure à 4/4. Structure inhabituelle : deux parties courtes de quatre mesures, chacune répétée, puis une partie C de huit mesures jouée une seule fois. Soit AABBC.

Tonalité principale : ré mixolydien, huit des onze settings recensés par TheSession. Un setting est en ré majeur, un en ré dorien, un en la mixolydien. Un contributeur signalait dès 2003 entendre les deux premières parties plutôt en ré mineur, ce qui donne une idée du flottement modal du morceau.

Tempo indicatif : autour de 116 à la noire, tempo de reel courant.

Niveau : classé avancé, à cause de la structure. Trois parties dont deux courtes, une partie C qui ne se répète pas, et surtout le risque de divergence sur la partie B décrit ci-dessus. Ce n'est pas un morceau qu'on lance à l'aveugle.

Le point de vigilance : deux parties B coexistent, celle du recueil d'O'Neill et celle qui circule en session. Voir l'ouverture. C'est le genre de chose qu'il vaut mieux vérifier avant, en jouant les quatre premières mesures et en regardant si les autres suivent.

Grille harmonique

Grille relevée sur le setting 45016, en ré mixolydien comme le setting de référence et sur la même ligne mélodique. Une ligne par groupe de quatre mesures, ce qui donne une ligne pour chacune des parties courtes A et B, et deux pour la partie C.

La grille est intéressante parce qu'elle bascule d'un monde à l'autre entre les parties. Les parties A et B tournent autour de ré mineur et fa, donc du côté mineur. La partie C passe à ré majeur et do, donc du côté mixolydien franc, avant de revenir au ré mineur dans les deux dernières mesures. C'est cette bascule qui donne au morceau son relief, et elle explique aussi pourquoi les settings hésitent entre ré mineur, ré majeur et ré mixolydien selon la partie qu'on prend comme référence.

Dm F | F Dm | Dm F | D

Dm | F | Dm | Dm D

D | C | D | C D
D | C | Dm | Dm