The Kesh
Jig · 6/8 · Sol majeur
Voir la ficheUn jig, pour réveiller le ternaire.
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Semaine 9 Groupe A — débutants
The Butterfly
Slip jig à 9/8, la mesure qui boite
On remet en route
Un jig et un reel, à la suite, au choix du groupe.
L'objectif est de réveiller les deux pulsations avant d'en introduire une troisième. Frapper la pulsation de chacun avant de le jouer.
Cooley's
Reel · 4/4 · Mi dorien
Voir la ficheUn reel, pour réveiller le binaire.
Ce qu'on va apprendre
Vous l'avez entendu au premier cours, et vous aviez compté neuf.
Le jouer en entier, une fois.
Puis compter avec eux, à voix haute, lentement, comme au cours d'introduction. Neuf croches, trois groupes de trois.
Le travail se fait aux pieds avant les mains :
- Frapper trois appuis par mesure, trois croches dans chaque.
- Alterner avec un jig, qui en a deux. Huit mesures de chaque.
- Recommencer jusqu'à ce que le passage se fasse sans compter.
Ce qui déroute n'est pas le chiffre neuf, c'est qu'il y ait un temps de plus qu'attendu. Le dire ainsi.
Récit de la fiche ensuite, court.
The Butterfly
Slip jig · 9/8 · Mi mineur
Voir la ficheDéjà compté à voix haute au cours d'introduction. Ce soir on le joue.
Récit d’ouverture
The Butterfly n'a pas eu la longue vie souterraine de la plupart des tunes traditionnels. Il a une date, un lieu, un auteur presque certain. En 1972, Tommy Potts, fiddler de Dublin, l'enregistre pour la première fois. Il est possible qu'il l'ait adapté d'un tune plus ancien appelé Skin the Peelers, mais la version qu'on joue aujourd'hui en session est la sienne.
Ce qui rend Butterfly particulier, c'est son meter à 9/8. C'est un slip jig, forme moins fréquente en session que les jigs à 6/8 ou les reels à 4/4. Le 9/8 donne au tune une pulsation à trois temps par mesure, avec un balancement particulier qui évoque le battement d'aile qui a inspiré le nom. Certains le classent aussi comme hop jig, variante rythmique du slip jig avec un phrasé long-court sur chaque pulsation.
Le tune devient un standard mondial grâce au Bothy Band, qui l'inclut sur son album After Hours en 1978. Il gagne encore en célébrité en 1994 quand Mason Daring le reprend pour la bande originale du film The Secret of Roan Inish de John Sayles. Depuis, on l'entend partout, de la session pub aux festivals folk internationaux.
Il a la particularité, rare dans le répertoire de session, d'avoir trois parties au lieu des deux habituelles. La partie C étend la B et offre une troisième couleur avant le retour à l'ostinato de la A.
Partition
Version populaire
Rendu de la partition indisponible
Débutants Beaucoup entendront le 9/8 comme un jig auquel on a ajouté quelque chose. C'est exactement ça, et c'est une bonne façon d'y entrer.
Partie A, puis partie B
Trois parties dans ce tune, on en prend deux.
Annoncer d'emblée que le tune a trois parties et que la cible du soir est A et B. La forme à trois est constitutive, la fiche insiste, mais on ne la réduit pas en la travaillant en deux fois.
Partie A à l'oreille, par phrases. Le point d'appui donné par la fiche : le retour au si au début de chaque phrase est un pivot. Le faire repérer à l'oreille, c'est le repère qui permet de se rattraper quand on se perd.
Partie B ensuite. Elle demande une coordination plus fine, avec des déplacements rapides entre l'aigu et le grave.
Tempo autour de 108, plus lent que les jigs. La fiche l'explique : les slip jigs se jouent un peu plus lents pour laisser respirer les trois pulsations.
The Butterfly
Slip jig · 9/8 · Mi mineur
Voir la ficheParties A et B. La partition en montre trois, on en travaille deux.
Partition
Version populaire
Rendu de la partition indisponible
Débutants Le si de début de phrase est leur filet. Le leur donner explicitement comme point de repère.
Avancés Ceux qui avancent prennent la partie C, plus concentrée mélodiquement, et la ramènent au groupe.
Ce qu'il y a dessous
Écoutez ce qui s'éclaire entre les deux parties.
Le groupe fait tourner la partie A, Ben pose les accords.
Le contraste est net et facile à entendre. La partie A reste ancrée sur mi mineur. La partie B glisse dans le ré majeur, qui apporte de la lumière. C'est le même mécanisme de bascule qu'ils ont rencontré en semaine 3 et en semaine 6, à chaque fois dans un sens différent.
Le faire remarquer : c'est la troisième fois qu'ils rencontrent ce geste. Ils commencent à avoir un vocabulaire.
The Butterfly
Slip jig · 9/8 · Mi mineur
Voir la ficheMi mineur sur la partie A, ré majeur sur la partie B. La bascule est le sujet.
Grille harmonique
Grille en mi mineur
Partie A
Em | Em | Em | D Em | Em | Em | D
Partie B
D | D | D | Em D | D | D | Em
Partie C
Em | Em | Em | Em Em | Em | Em | D
Le fil rouge — on joue ensemble
La basse du début de l'année revient.
Le Purcell Ground, absent depuis trois semaines. Ils l'ont encore. Demander qui peut la lancer, et laisser faire.
Faire tourner la boucle. La mélodie entre.
Puis l'expérience de la soirée, qui est la suite de celle de la semaine 5. Ce soir-là, on avait essayé de poser un reel à quatre temps sur la boucle et ça n'était pas tombé juste. Essayer avec le 9/8.
Ne pas annoncer le résultat. Les laisser écouter et dire ce qu'ils entendent. Ne rien conclure de définitif ce soir : la question se règle en semaine 12, et c'est là qu'elle a sa réponse pratique.
Finir sur la boucle seule avec la mélodie, pour partir sur quelque chose qui sonne.
Ne pas écourter ce bloc.
Ground in C minor, ZD 221
Do mineur · intermédiaire
Voir la ficheRetour de la basse du premier cours, comme terrain stable sous un métrique nouveau.
Débutants Qu'ils aient encore la boucle après trois semaines sans la jouer est le vrai résultat de la soirée. Le leur dire.
À préparer avant le cours Relever les hauteurs exactes de la basse sur la partition IMSLP avant le cours. La fiche ne les donne pas : elles n'ont pas pu être vérifiées à une source lisible, et rien n'a été affirmé à leur place.