Cooley's
Reel · 4/4 · Mi dorien
Voir la fichePremier reel, à tempo avec ornementation.
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Semaine 6 Groupe B — avancés
The Maid Behind the Bar
Deuxième reel, en majeur, et une basse qui tourne en ré
On remet en route
Cooley's à tempo, avec les rolls, deux passes.
Puis les jigs en enchaînement si le temps le permet. Le groupe doit pouvoir passer d'un métrique à l'autre sans temps mort.
Ce qu'on va apprendre
Un reel en majeur, ce qui est plus rare qu'il n'y paraît.
Le jouer à tempo, puis huit mesures de Cooley's derrière, pour que le contraste modal soit physique avant d'être nommé.
Récit de la fiche. Et le point de vocabulaire qui vaut pour tout le trimestre : la plupart des grands reels de session sont en dorien ou en mineur, et celui-ci fait partie des rares signatures en majeur. Cette rareté explique sa place dans les sets, il sert souvent de respiration claire au milieu de tunes sombres.
Structure AABB, huit mesures par partie, chacune répétée. Tempo de session vers 116.
The Maid Behind the Bar
Reel · 4/4 · Ré majeur
Voir la ficheRécit complet, et la comparaison directe avec Cooley's sur la couleur modale.
Récit d’ouverture
The Maid Behind the Bar est un des reels les plus voyageurs du répertoire. Sa première impression connue remonte à 1883, à Boston, dans Ryan's Mammoth Collection, sous le nom Judy's Reel. Vingt ans plus tard, il apparaît dans la grande collection O'Neill's Music of Ireland de 1903, cette fois sous le titre The Green Mountain. Puis c'est le fiddler de Sligo James Morrison qui l'enregistre au début du vingtième siècle avec le piper Tom Ennis, sous son nom actuel, et lui donne sa forme définitive.
Trois noms, trois lieux, un même tune. Ce qui raconte quelque chose sur la circulation de la musique irlandaise à cette époque : une mélodie qui traverse l'Atlantique dans les bagages des émigrés fuyant la Grande Famine des années 1840, se fait connaître dans les communautés irlandaises des USA, revient en Irlande sous une autre forme, et finit par se fixer dans le répertoire de session moderne comme un des standards absolus.
Petit détail piquant : il existe aussi un tune séparé qui s'appelle bien The Green Mountain, différent de celui-ci malgré le nom identique donné par O'Neill. Confusion habituelle dans la tradition orale, où deux tunes peuvent partager un nom sans partager une note.
Grille harmonique
Grille en re majeur
Partie A
D | D | D | A D | D | Bm | A D
Partie B
D | Bm | A | D D | Bm | Bm | A D
Partition
Version populaire
Rendu de la partition indisponible
Avancés Faire remarquer où ce tune se place dans les sets réels : il voisine avec Cooley's et Drowsy Maggie dans les enchaînements les plus recensés. Les trois formeront leur set de la semaine 12.
Partie A, puis partie B
La difficulté est dans la partie B, on la prend de front.
Partie A rapidement, elle ne résistera pas à ce groupe.
Partie B en travail réel. Les sauts d'octave, fa aigu, la aigu, si aigu, se travaillent hors du tune d'abord : monter et descendre sur les seules notes concernées, à vide, jusqu'à ce que le bras trouve la distance. Puis les réinsérer.
Assembler, monter en tempo par paliers vers 116.
Dernier quart du bloc, l'ornementation, avec la nuance que donne la fiche : le tune supporte une ornementation riche grâce à sa structure mélodique claire, mais il gagne aussi à être joué sobrement dans un premier temps. Faire jouer les deux versions au groupe et leur demander laquelle porte le mieux la ligne.
The Maid Behind the Bar
Reel · 4/4 · Ré majeur
Voir la ficheTravail ciblé sur les sauts d'octave de la partie B, puis ornementation comparée.
Partition
Version populaire
Rendu de la partition indisponible
Débutants Ceux qui butent sur les sauts gardent la partie A à tempo. Le tune se joue en session sans que tout le monde tienne la B.
Avancés Cible, le tune entier à 116 enchaîné derrière Cooley's, sans rupture au passage.
Ce qu'il y a dessous
Un accord fait tout le travail, trouvez-le.
Groupe séparé en deux, inversion à mi-bloc.
Ne pas donner la grille tout de suite. Faire jouer la partie A par une moitié et demander à l'autre de trouver où l'accord change. Ils entendront le si mineur de l'avant-dernière mesure, c'est le seul endroit qui bouge vraiment.
Puis donner la grille complète, et faire le lien avec la semaine 3 : la couleur mineure passagère dans un tune en majeur, c'est le même geste que la partie B du Connaughtman's Rambles, à une échelle plus petite. Ils ont déjà rencontré ce mécanisme.
The Maid Behind the Bar
Reel · 4/4 · Ré majeur
Voir la ficheGrille trouvée à l'oreille avant d'être lue. Le si mineur passager est le point de bascule.
Grille harmonique
Grille en re majeur
Partie A
D | D | D | A D | D | Bm | A D
Partie B
D | Bm | A | D D | Bm | Bm | A D
Avancés Faire tenir trente-deux mesures d'accompagnement sans mélodie. C'est l'exercice qui révèle qui tient vraiment le tempo.
Le fil rouge — on joue ensemble
On change de basse, pas de principe.
Le Canon de Pachelbel remplace le Ground ce soir. Même tonalité que le tune, ré majeur.
La basse d'abord, tenue par le groupe. Puis le canon proprement dit : la partie de dessus est écrite pour trois violons qui jouent la même ligne en décalé. Séparer le groupe en trois et faire entrer les voix l'une après l'autre.
Ce que ce morceau ajoute au Ground, et qui vaut d'être formulé : sur le Ground, les couches étaient improvisées et différentes. Ici elles sont identiques et décalées dans le temps. Deux façons opposées d'empiler sur une basse qui ne bouge pas.
Si le canon à trois tient, faire tourner longtemps. La fiche note que la mélodie est accessible mais que les variations sont plus avancées.
Ne pas écourter ce bloc.
Canon en re
Ré majeur · débutant
Voir la ficheVersion originale à trois violons et basse continue. C'est le canon à trois voix qui est visé ce soir.
Avancés S'ils tiennent le canon à trois, tenter les variations sur la voix la plus assurée pendant que les deux autres gardent la ligne simple.
À préparer avant le cours La fiche Pachelbel est brève et ne donne pas les hauteurs. Relever la basse et les trois entrées sur la partition IMSLP avant le cours, et fixer à l'avance les mesures d'entrée de chaque groupe.