The Swallow's Tail

Cooley's puis The Maid Behind the Bar, à tempo, deux passes chacun, enchaînés.

Le groupe tient seul, Ben écoute le passage entre les deux tunes. C'est là que les sets se ratent.

Le jouer à tempo, en entier.

Récit complet. Le chiffre qui intéresse ce groupe : trente settings recensés, vingt-deux en la dorien, le corpus le plus fourni du répertoire. Les huit autres se dispersent, deux en sol majeur, deux en mi dorien, un en mi mineur, un en sol dorien, un en la mixolydien, un en ré majeur. Un contributeur a même déposé en 2004 une version basse en mi mineur, pensée pour le registre grave.

Ce que ça dit : la tonalité d'un tune de session n'est pas une donnée fixe, c'est une majorité d'usage.

La levée d'abord, isolée. Ce groupe la jouera d'instinct, mais rarement au bon endroit dans le temps.

Parties A et B, assemblage, montée vers 116.

Le travail spécifique est la phrase en sol de la seconde partie. La fiche la donne comme une formule commune à de nombreux reels : la travailler ici sert ailleurs. La sortir du tune, la faire jouer seule jusqu'à ce qu'elle soit automatique, puis la remettre en place.

Dernier quart du bloc, les triolets. Le setting de référence donne la première phrase d'abord sans triolet puis avec, pour montrer les deux états. Faire jouer les deux à la suite. Le setting orné, lui, met des rolls sur presque toutes les tenues, ce qui est beaucoup. Leur faire choisir ce qu'ils gardent.

Groupe séparé en deux, inversion à mi-bloc.

Les deux parties partagent la même grille, ce qui est rare et exploitable. Trois accords, la mineur, sol, et le mi mineur de cadence.

Le constat à formuler, parce qu'il est contre-intuitif : trente settings mélodiques, et une seule grille. Toute la variété est dans la ligne, aucune dans l'accompagnement. C'est exactement l'inverse de ce qu'on attend quand on découvre le répertoire.

Exercice qui en découle : demander aux accompagnateurs de tenir la grille pendant que Ben joue trois settings mélodiques différents par-dessus. Rien ne bouge dessous, et tout change dessus.

La Ciaccona de Merula, publiée dans son troisième livre de canzoni en 1637.

La basse d'abord, quatre mesures, tenue par tout le groupe.

Puis les deux violons qui dialoguent au-dessus, chacun proposant ses variations, ses imitations et ses ornements. Séparer le groupe en deux et faire le relais toutes les quatre mesures.

Le lien avec le bloc précédent est direct et il faut le dire : une grille fixe, des lignes qui changent au-dessus. Ils viennent de le faire sur un reel irlandais, ils le refont sur une pièce italienne du Seicento. Ce n'est pas une analogie, c'est le même dispositif.

Pour l'exécution, la fiche est précise : la basse doit être marquée et incarnée, pas plate, et les diminutions improvisées sont les bienvenues dans cette tradition.

Ne pas écourter ce bloc.